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懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文(精選9篇)
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第一篇
電視劇：雙城生活恰同學(xué)少年歡迎愛光臨風(fēng)和日麗新戀愛時(shí)代國防生家的N次方孔雀翎裸婚時(shí)代我的青春誰做主法證先鋒第三部AA制生活北京愛情故事婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)火藍(lán)刀鋒流星花園男人幫我可能不會愛你我是特種兵小夫妻時(shí)代
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中國合伙人
韓劇：hello小姐oh my lady拜托小姐燦爛的遺產(chǎn)春天的華爾茲原來是美男啊致美麗的你
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第二篇
從根本意義上講，2020年是重大題材規(guī)劃劇的出爐年，也是脫貧攻堅(jiān)決勝年、xxx勝利75周年，具有重要的紀(jì)念意義；從政策引導(dǎo)與市場需求來看，廣電總局接連發(fā)布做好脫貧攻堅(jiān)題材電視劇、重大題材電視劇的創(chuàng)作播出工作的通知，各級電視臺特別是電視上星綜合頻道對主旋律電視劇的購買、排播力度加大，促使此類作品的持續(xù)創(chuàng)作生產(chǎn)。
而對于受政策影響嚴(yán)重的古裝劇來說，備案數(shù)量急劇下降，突然撤檔、裸宣裸發(fā)成為2019年古裝劇的常態(tài)。但在2020年，大批古裝劇投奔視頻平臺并獲得較多關(guān)注，呈現(xiàn)出穩(wěn)定的精品化趨勢，《三生三世枕上書》《月上重火》《琉璃》《三千鴉殺》《傳聞中的陳芊芊》等作品熱播，都代表著其回歸的趨勢。不僅有19部劇登上播映指數(shù)榜，還在“低調(diào)”中收割大部分流量。同時(shí)，從作品來源上，相對含有不確定因素的新興作品，翻拍劇、IP劇已經(jīng)取代大女主類、高投資類的古裝劇，愈加成為主流趨勢。
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第三篇
短劇化、現(xiàn)實(shí)化、新人輩出
首先，當(dāng)代作品“扛鼎”，總占比高達(dá)。當(dāng)代題材作品以講述當(dāng)下社會故事、貼近生活原貌成為觀眾喜聞樂見的重要原因，不僅作品數(shù)量排在首位，種類也更加多元，爆款作品頻出。其中，當(dāng)代都市劇72部，占當(dāng)代作品總量的。
最后，現(xiàn)代、近代作品占比最小，以年代、革命歷史題材為主。對于近代、現(xiàn)代題材來說，在第一季度備案劇目中，兩者總占比約，同比大幅下降。其中現(xiàn)代作品主要為都市、年代劇為主，近代作品以表現(xiàn)重大革命歷史故事與歷史人物的近代革命與近代傳奇作品為主。
第二，現(xiàn)實(shí)題材占比％，都市劇一家獨(dú)大。在101部現(xiàn)實(shí)題材作品中，72部都市類型劇占比高達(dá)，呈現(xiàn)一家獨(dú)大的情況。但不同于以往都市情感劇以愛情為突出元素，這批都市劇故事內(nèi)容較為豐富、類型更加多樣，在情感表達(dá)的基礎(chǔ)上附加多種元素。例如懸疑奇幻類型的《東方事務(wù)所》《紅娘林善意之奇幻愛情》，貼近現(xiàn)實(shí)生活的《30歲，我愛你》《妻子在成長》，含有勵(lì)志元素的《生而倔強(qiáng)》《青春五路職介所》等。
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第四篇
具體來說，其出圈優(yōu)勢主要有這三點(diǎn)：第一，播出平臺的集中發(fā)力與扶持。各大視頻平臺基于“她經(jīng)濟(jì)”的市場趨勢，對女性題材劇的布局不遺余力，尤其是看到懸疑劇的風(fēng)口后，打出“她懸疑”劇細(xì)分類型，進(jìn)行集中發(fā)力與扶持，形成了接連不斷的“她懸疑”效應(yīng)。第二，女性群體覺醒借助現(xiàn)實(shí)、懸疑外殼破土而出。總體來看，“她題材”無論借助何種類型，根本上都是貼近現(xiàn)實(shí)、聚焦社會痛點(diǎn)與矛盾議題。例如在都市類型中，《不完美的她》大膽探討了原生家庭與親子關(guān)系。第三，結(jié)構(gòu)、內(nèi)容等創(chuàng)新設(shè)置增強(qiáng)追劇黏性。在多部作品熱播、同類型的話題探討之下，能否創(chuàng)新內(nèi)容和敘事手法則成為創(chuàng)作關(guān)鍵。例如《摩天大樓》有8個(gè)獨(dú)立的角色，每個(gè)角色在圍繞主線劇情下還能具備各自的特點(diǎn)；《白色月光》則通過各種反轉(zhuǎn)設(shè)置，讓觀眾置身其中進(jìn)行“小三”排除；《刺》則將校園暴力的受害者和施暴者在職場中進(jìn)行角色置換等。
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第五篇
電視藝術(shù)概論：電視劇
湖北民族學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院
劉進(jìn)華
第一節(jié)新中國成立以來電視劇與社會思潮
? 電視劇是運(yùn)用電視的技術(shù)與手段，融文學(xué)、戲劇、電影的諸多表現(xiàn)方式，以家庭傳播為主，故事性較強(qiáng)的屏幕敘事形態(tài)。
新中國成立以來電視劇發(fā)展的幾個(gè)階段
? 一 初創(chuàng)期(1958—1966年):“運(yùn)動文學(xué)”與“英雄人物”思潮。
? 1.電視劇與“運(yùn)動文學(xué)”思潮； ? 2.電視劇與“寫英雄人物”思潮
二 復(fù)蘇期(1978—1988年):啟蒙主義思潮
? 1.傷痕、反思題材劇與啟蒙思潮；
2.改革題材劇與啟蒙思潮； 3.尋根題材劇與啟蒙思潮
三 成熟期(1988—1998年):大眾文化思潮
? 1.主旋律題材劇與大眾文化思潮 ? ①愛情元素的凸顯
? ②友情與親情元素的凸顯 ? ③愛國主義元素的凸顯
2.平民題材劇與大眾文化思潮
3.歷史題材劇與大眾文化思潮 4.青春題材劇與大眾文化思潮
繁榮期(1999年至今):弘揚(yáng)主旋律與提倡多樣化
? 一是在接受方面的多樣化與分眾化,上個(gè)10年的眾多題材都得以開拓與發(fā)展。改革劇中農(nóng)村題材劇大量出現(xiàn),尤以東北題材農(nóng)村劇為甚;歷史題材電視劇類型多樣,內(nèi)容豐富,歷史正劇成為主流,紅軍題材引人注目;軍旅題材電視劇創(chuàng)作進(jìn)入品牌化的成熟階段,以明快的節(jié)奏、新鮮的題材受到相當(dāng)大一部分觀眾的喜愛;家庭倫理、情感類電視劇展現(xiàn)出強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格,貼近老百姓生活;反腐倡廉和法制題材對人性的描繪更為現(xiàn)實(shí),對情節(jié)設(shè)計(jì)更為精巧;青春校園劇填補(bǔ)空白,反映校園生活和教改現(xiàn)實(shí)
二是在創(chuàng)作中重新走向宏大敘事，愛國主義思潮的表達(dá)成為了一個(gè)凸顯的現(xiàn)象
? ? ?（1）歷史題材劇與愛國主義思潮（2）軍事題材劇與愛國主義思潮（3）家族劇與愛國主義思潮
第二節(jié) 電視劇的形態(tài)與類型
? 一 電視劇的形態(tài)
電視劇的形態(tài)主要以故事的長短以及篇幅結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，主要有電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視欄目劇、情景喜劇、電視系列劇等形式。
（一）電視單本劇
? 1 界定
所謂電視單本劇，是由一個(gè)完整的故事或情節(jié)所構(gòu)成的，有情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò)，而且是一次將戲演完的電視劇藝術(shù)樣式。
2 電視單本劇特征
?（1）取材現(xiàn)實(shí)生活 ； ?（2）塑造人物形象 ； ?（3）描繪生活場景 ； ?（4）注重屏幕造型
（二）電視連續(xù)劇 ?
所謂電視連續(xù)劇，是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是聯(lián)貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是在結(jié)尾時(shí)留下懸念，以待下集時(shí)人物和情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。
電視連續(xù)劇特征
? 1．開放型的藝術(shù)結(jié)構(gòu)
? 2．?dāng)⑹率降谋憩F(xiàn)手法
3、懸念的設(shè)臵和安排
（三）電視系列劇
電視系列劇，也是一種分集播出的電視劇，但它與電視連續(xù)劇不同。它雖由幾個(gè)主要人物貫穿全劇，但故事本身并不連貫。電視系列劇的每一集都是一個(gè)新的、完整的故事，但是這一故事與下一集的故事沒有內(nèi)容上的聯(lián)系。
電視系列劇特征
? 1．統(tǒng)一的主題
? ２．統(tǒng)一的人物
? ３．統(tǒng)一的風(fēng)格
（四 情景喜劇）
情景喜劇由電視系列劇發(fā)展而來，強(qiáng)調(diào)喜劇效果。一般一家庭和社會人際關(guān)系作為主要內(nèi)容，在固定的劇情環(huán)境中由固定的人物關(guān)系及固定的演員在特定情境下進(jìn)行表演。每集獨(dú)立成片，展開的一個(gè)矛盾在結(jié)束時(shí)得到解決，從而構(gòu)成一個(gè)完整的故事。播出過程常插入笑聲作為效果襯托。
情景喜劇特征
? 環(huán)境和角色相對固定；
? 劇情簡明；
? 語言幽默。
（五）電視欄目劇
? 電視欄目劇是有著統(tǒng)一的欄目包裝及由主持人和演員演繹的故事情節(jié)，以電視欄目形式制作和播出的電視劇形態(tài)。
1、欄目劇成功的因素分析
?（1）選材的貼近性。
?（2）表達(dá)的故事性。?
（3）廣泛的參與性。
2、欄目劇的未來發(fā)展趨勢
?（1）明確節(jié)目定位。
?（2）走差異化發(fā)展之路。
?（3）提升節(jié)目品位，避免“低俗化”。
二、電視劇的類型
電視劇的類型是一個(gè)伴隨電視劇市場化產(chǎn)生的概念，它作為藝術(shù)商品，必須首先滿足市場要求，滿足觀眾需要。一部電視劇在熱播之后容易產(chǎn)生類似審美期待，因而往往會有同類的電視劇接連出現(xiàn)，滿足觀眾進(jìn)一步的心理需求。這些具有相似構(gòu)成元素的一系列電視劇就形成了一種電視劇類型。
（一）類型理論
1、類型理論
2、電視劇類型化的依據(jù)
?(1)源于電視劇的大眾傳播屬性。
?(2)源于電視劇的大眾文化屬性。
?(3)源于電視劇的商業(yè)屬性。
（二）中國常見電視劇類型 ? 1言情偶像劇。
? 源于日本，20世紀(jì)90年代初期由香港衛(wèi)視中文臺進(jìn)入國人視野，當(dāng)時(shí)被稱為“時(shí)尚/新潮劇”。富有青春氣息和時(shí)尚潮流，表現(xiàn)年輕人愛情、友情等感情糾葛，消費(fèi)對象也以青年人為主體，有極為夸飾的造夢特征，是城市中“美麗的成人童話”
2家庭倫理劇
3武俠劇
誕生于20世紀(jì)60年代的香港，主要是以武打動作為中心來安排劇情，塑造人物形象，組織視聽語言的，俠義精神是其精神內(nèi)核，武打動作是其表現(xiàn)形式，大都改編自中國源遠(yuǎn)流長的武俠文學(xué)。
4歷史劇
5軍事劇
在我國是最受重視和扶持的電視劇類之一，以描述戰(zhàn)爭、軍隊(duì)或軍人生活為主，具有鮮明的軍事特征。其中又可以劃分為三類，即古代軍事題材劇、近代革命題材劇和現(xiàn)當(dāng)代軍旅題材劇。
6公安劇
往往以驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)，扣人心弦的懸念，善惡對立，大起大落的人物命運(yùn)來結(jié)構(gòu)故事。
7諜戰(zhàn)劇
是以間諜活動為主題的一類影視劇，其中有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素，目前熒幕上火熱播放的諜戰(zhàn)劇繼承了建國后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上增加了更多看點(diǎn)。比較著名的有《暗戰(zhàn)》、《潛伏》、《對手》、《身份的證明》、《生死線》等。
8農(nóng)村劇
就是表現(xiàn)農(nóng)村的基本現(xiàn)狀和農(nóng)民的生活、思想、經(jīng)歷，反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展及其對農(nóng)民的生存狀態(tài)和思想變遷的電視劇。農(nóng)村劇一般都有鮮明的地域文化特征，其中東北、西北、江南是三個(gè)農(nóng)村劇藝術(shù)成就較高，地域風(fēng)格特別突出的地區(qū)。
第三節(jié) 電視劇的巨大影響
? 受眾群體之巨，中國是世界上電視劇消費(fèi)量最大的國家，中央臺十五個(gè)頻道有十一個(gè)頻道都播出。? 受重視程度高、國家重視、學(xué)界重視、觀眾重視、輿論重視。
電視劇進(jìn)入高等教育
? 1993年中國傳媒大學(xué)廣播電視文學(xué)系確立，以電視劇為基本課程，電視劇的創(chuàng)作和評論、電視劇原理、電視劇發(fā)展史相繼開課。
? 這之前的80年代電視藝術(shù)綜藝晚會、MTV已經(jīng)進(jìn)入中國傳媒大學(xué)的教學(xué)，并已經(jīng)有獨(dú)立的電視文藝系。
? 現(xiàn)電視劇方向有碩士點(diǎn)、博士點(diǎn)、博士后站。
? 目前，全國數(shù)百所高校有影視系，所有的文學(xué)院幾乎都把電視劇作為教學(xué)內(nèi)容之一。
中國電視劇取得的成績或內(nèi)容
一、對愛國情懷的闡揚(yáng)
? 當(dāng)面對殘暴強(qiáng)大的侵略者之時(shí)，明知不敵，也要敢于亮劍
? 中xxx人、中國國防只有強(qiáng)大起來才能保衛(wèi)自己的人民不挨打、不被殺
全面的表現(xiàn)了中華民族抗擊日寇的歷史
? 《八路軍》 ? 《抗日名將左權(quán)》 ? 《記憶的證明》 ? 《歷史的天空》 ? 《江塘集中營》 ? 《亮劍》
? 《呂梁英雄傳》一批紅色經(jīng)典
二、全面表現(xiàn)中國xxx的奮斗史
? 《日出東方》馬列主義開始在中國傳播 ? 《長征》中國歷史的轉(zhuǎn)折 ? 《延安頌》延安精神的形成 ? 《突出重圍》解放戰(zhàn)爭的前奏
? 《開國領(lǐng)袖xxx》中國歷史的新一頁 ? 《陳庚大將》代表的將軍系列
三、全面表現(xiàn)中國古代歷史
? 《東周列國》
? 《大漢天子》《漢武大帝》 ? 《三國演義》 ? 《唐明皇》
? 《楊家將》《寇老西》 ? 《傳奇皇帝朱元璋》 ? 清代系列
四、思考現(xiàn)實(shí)政治
? 政治劇揭示我國政治生活中應(yīng)當(dāng)避免的缺欠。引起人們對于建設(shè)廉政高效的政府管理的關(guān)注。
? 表現(xiàn)依法制國、依法制官的述求。從《蒼天在上》到《絕對權(quán)力》、《國家公訴》、《天地糧人》、《我主沉浮》。
? 毫不留情地揭示了權(quán)力中心存在的蛀蟲，揭露權(quán)力暴發(fā)戶，展示對他們的懲罰。
五、關(guān)注三農(nóng)問題
? 農(nóng)村改革題材《蘺芭女人和狗》 ? 關(guān)注農(nóng)業(yè)《圣水湖畔》
《插樹嶺》
? 關(guān)注農(nóng)村的開發(fā)和致富《劉老根》、《希望的田野》、《美麗的田野》
? 關(guān)注進(jìn)城的農(nóng)民《民工》、《馬大帥》 ? 關(guān)注農(nóng)村的法治建設(shè)《種啥得啥》
? 關(guān)注農(nóng)村基層建設(shè)《別拿豆包不當(dāng)干糧》
全面反映了農(nóng)民素質(zhì)問題
? 土地政策賣地與保地 ? 開發(fā)問題 ? 致富問題 ? 家族問題 ? 農(nóng)民素質(zhì)問題 ? 舊觀念問題
六、關(guān)注城市下層社會
? 《都市外鄉(xiāng)人》外來謀生者的艱難 ? 《有淚盡情流》下崗女工的奮斗
? 《貧嘴張大民的幸福生活》城市居民的困擾 ? 《渴望》下層人善美
? 《他其實(shí)不想走》農(nóng)村大學(xué)生的困難。
七、關(guān)注婚姻情感
? 《中國式離婚》 ? 《離婚的女人》 ? 《空鏡子》 ? 《結(jié)婚十年》 ? 《青衣》 ? 《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》 ? 《半路夫妻》 ? 《金婚》
八、關(guān)注親情友情
? 《守望幸福》孝敬老人 ? 《大姐》義務(wù)與自由 ? 《婆婆》寬以待人
? 《麻辣婆媳》三代人的相處 ? 《我們的父親》
? 《親情樹》無血緣的親人 ? 《養(yǎng)父》
九、關(guān)注當(dāng)代軍隊(duì)建設(shè)
? 《壯志凌云》空軍 ? 《波濤洶涌》海軍 ? 《沙場點(diǎn)兵》陸軍 ? 《紅十字方隊(duì)》軍校 ? 《昆侖女神》邊防軍 ? 《紅十字星座》軍醫(yī) ? 《我們的連隊(duì)》基層建設(shè)
十、關(guān)注共和國建設(shè)的歷程
? 工業(yè)劇《西圣地》理想人格的堅(jiān)守 ?
每一個(gè)人都處在兩難的選擇境地里，最終楊大水選擇了堅(jiān)守，徐正成選擇了背叛，曾浩選擇了回歸…… ? 《北大荒》關(guān)注軍墾
? 記錄改革開放歷程《一年又一年》
十一、全面顯揚(yáng)民族氣質(zhì)
? 不屈的民族品格 ? 內(nèi)斂的民族氣質(zhì)
? 人如玉，情如玉，溫潤、柔和，謙謙君子 ? 智慧、自尊、自豪
? 堅(jiān)韌不拔，愛家愛國，臨難不茍
? 《玉碎》《大染坊》《張伯苓》《梅蘭芳》
十二、表現(xiàn)國人對道德的堅(jiān)守
? 農(nóng)村劇《老娘淚》人生之路的選擇
? 《離婚的女人》回歸生活常態(tài)，患難不棄之善 ? 《守望幸福》展示人性之美
第四節(jié) 電視劇現(xiàn)狀思考
一、市場問題
? 電視劇是市場藝術(shù)——投資與產(chǎn)出的市場行為，收視率決定命運(yùn)，產(chǎn)生媚俗問題 ? 電視劇是時(shí)間藝術(shù)——覆蓋性 播出缺少回味和討論。
? 電視劇的張揚(yáng)名利，使創(chuàng)作轉(zhuǎn)向浮華，各種選秀的轟動和成名者成為標(biāo)桿，抹殺了勤奮、踏實(shí)
二、導(dǎo)向問題
? 《大宅門》的性格魅力與道德失衡 ?
不擇手段的發(fā)家 ?
不計(jì)人品的歌頌
? 《范府大院》、《喬家大院》的情節(jié)魅力與家風(fēng)失衡 ?
友情的背叛、愛情的背棄 ?
太多的陰謀、太多的出線
三、人性關(guān)懷問題
? 《暗算》的懸念魅力與人性失衡 ?
任務(wù)第一的實(shí)用主義
? 《關(guān)中女人》的復(fù)仇魅力與性格失衡 ?
缺少寬容的人格扭曲 ?
貌似有理的家族復(fù)仇
四、情感泛濫問題
? 現(xiàn)實(shí)劇中對第三者的肯定與道德的退步 ? 家庭劇中的爭斗與正常倫理的背離 ? 傳奇劇中的陳渣泛起、小妾張揚(yáng)、傳宗接代 ? 青春劇中的愛情至上
五、歷史劇的美化問題
? 歷史劇中對帝王的美化與歷史的虛化 ? 但愿青史傳千古，哪怕身后罵名滾滾來 ? 張揚(yáng)權(quán)謀與制度虛化
六、創(chuàng)作呈現(xiàn)出的問題
? 反面人物人性化 ? 正面人物匪氣化 ? 經(jīng)典改編中的濫情 ? 續(xù)作中的雷同與粗制
七、關(guān)注中國電視劇
? 電視劇是當(dāng)代主流電視藝術(shù) ? 教育的被動與娛樂的自覺 ? 在娛樂中找到人性復(fù)歸的支點(diǎn) ? 電視劇需要批評
? 年輕一代的參與是電視劇藝術(shù)的生命所在
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第六篇
電視劇制作行業(yè)調(diào)研提綱
電視劇制作調(diào)研總體建議：
1、電視劇制作行業(yè)領(lǐng)先的企業(yè)包括央視、華策影視、華誼兄弟、海潤影視、華錄百納等，可選擇一家進(jìn)行調(diào)研，對于大企業(yè)的調(diào)研可以幫助全面了解行業(yè)的情況，作為重要參考。
2、除上述公司之外，可選擇一些初具規(guī)模的中小型企業(yè)進(jìn)行調(diào)研，作為本次項(xiàng)目的重點(diǎn)調(diào)研對象，了解其資金及經(jīng)營方面的特征情況。
3、一、針對電視劇制作企業(yè)
括弧中是參與的主體。
2.電視劇制作行業(yè)的主要發(fā)展特征 答：電視劇行業(yè)特征：
（1）電視劇行業(yè)的準(zhǔn)入門檻相對不高，企業(yè)的數(shù)量比較多，市場的集中度也很低，競爭比較充分。對電視劇，以全面了解產(chǎn)業(yè)鏈的情況。（2）業(yè)內(nèi)企業(yè)的實(shí)力差距較大，細(xì)分市場的供求不平衡，隨著競爭的加劇，行業(yè)會通過擴(kuò)大企業(yè)實(shí)力的差距來實(shí)現(xiàn)集中度的提高。
（3）生產(chǎn)優(yōu)秀的高品質(zhì)的電視劇是提高電視劇行業(yè)利潤的關(guān)鍵，作品的差異化將導(dǎo)致不同電視劇企業(yè)之間利潤的差異化。
（4）隨著人民生活水平的提高，隨著國家對電視劇行業(yè)的政策正逐步完善，電視劇行業(yè)逐步擁有了良好的發(fā)展環(huán)境，電視劇的需求將呈現(xiàn)增長態(tài)勢。
（5）我國電視劇行業(yè)的發(fā)展趨勢與總體經(jīng)濟(jì)趨勢相同，行業(yè)發(fā)展已步入成熟期。
3.電視劇制作行業(yè)的運(yùn)行模式
懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第七篇
倚天屠龍記 笑傲江湖 碧血劍 蕭十一郎 七劍下天山 少年四大名捕 射雕英雄傳 尋秦記 民兵葛二蛋 十二生肖傳奇 鹿鼎記 我是特種兵 我是特種兵Ⅱ 恰同學(xué)少年ⅠⅡ 貓和老鼠
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越獄ⅠⅡⅢⅣ 少年張三豐 少年黃飛鴻
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懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第八篇
相思樹
愛情SOS
昏迷不醒
你是我兄弟 我是一棵小草
青春期撞上更年期 斷奶
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懸疑劇調(diào)研報(bào)告范文 第九篇
現(xiàn)代都市題材以現(xiàn)實(shí)的貼近性一直占據(jù)著各大平臺播出的主要位置，但也一直沒有甩掉套路雷同、難接地氣、視角狹隘等沉痼，發(fā)展軌跡也如“倒T”形一樣，在平緩發(fā)展中只有現(xiàn)象級作品的出現(xiàn)才讓觀眾重新關(guān)注到。但在2020年，《愛情公寓5》《我是余歡水》等都市題材作品接連出現(xiàn)，熱度不斷。
作為都市題材類別下的職場劇、行業(yè)劇在2020年迎來爆發(fā)，不僅播出了《穿越火線》《怪你過分美麗》等熱門作品，還有眾多待播作品引發(fā)期待，包括《謝謝你醫(yī)生》《你好檢察官》《正青春》《風(fēng)暴舞》《暴風(fēng)眼》等劇集。
同時(shí)，職場劇整體還呈現(xiàn)出三大特點(diǎn)：第一，職業(yè)類型增多，新興產(chǎn)業(yè)成創(chuàng)作熱潮。從整體看，這些上榜的職場劇在職業(yè)選擇上聚焦電競、藝人經(jīng)紀(jì)等特殊行業(yè)、新興產(chǎn)業(yè)；第二，平臺、政府部門加大參與度，對行業(yè)、職場元素進(jìn)行深度把控。對于部分職場劇來講，由于檢察、律政、涉案等類型題材涉及行業(yè)較為特殊，因此需要在相關(guān)政府部門的支持下進(jìn)行采風(fēng)、拍攝；第三，市場火熱，多數(shù)為2019年開機(jī)新劇，積壓現(xiàn)象較少。