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民國女畫家寫意簡介范文 第一篇

關紫蘭一生除兩度負笈東瀛外，長期生活在上海。除此，與其最有緣分、去過次數最多、最為鐘情的地方就屬杭州西湖了。這不僅與她作品有關，更重要的是她認為西湖太美了，'濃妝淡抹總相宜'，確非同一般。

民國女畫家寫意簡介范文 第二篇

1930年從日本回國后，丘堤再次進入上海她的母校。1932年8月，她作為上海美專繪畫研空所西洋畫組的研究員，繼續從事繪畫創造。但她沒有像其他早期中國油畫家那樣走上學院派的寫實主義道路，而是直向現代主義。此時，丘堤的油畫沉靜、抒情，這些畫面背后是對二十世紀30年代向傳統水墨畫主流進行了挑戰，其靜物畫，具有清新的裝飾風格;同潘玉良一樣，成為民國六大“新女性”畫家之一。

▲《根》丘堤

當時中國畫壇的有識之士，對丘堤在內的新女性高度評價：丘堤她們“共同書寫了一代中國女性的精神歷史，共同鑄就了中國女性藝術家的精神靈魂和審美高度，可以說這才是真正意義的一代女性畫家的'畫魂’”。這個早年杰出的“閩東四才女”之一，確實用自己的天分、才情和堅忍不拔的血性譜寫了耀眼奪目的一章，在往后的歲月里，驗證了這一點。

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民國女畫家寫意簡介范文 第三篇

她擅長畫人物畫，不僅善于描繪人物的外貌特征，而且能細膩表現人物的內心情緒。蔡威廉的肖像畫用色以黑、白、灰為主調，側重人物臉部刻畫，結構結實，造型準確，充滿情趣意味。

在中國第一次全國美術展覽中，蔡威廉的肖像畫曾引起畫壇轟動。她特別擅長畫大主題和大場面的作品，創作過人物眾多的情節性大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會》等。

民國女畫家寫意簡介范文 第四篇

方君璧的靜物作品在引入陰陽透視的觀看方式外，還以純真質樸的表現手法展現出物象的生機和活力，花卉之作則敷色清雅，以勾線平涂突顯韻味，人物肖像更是觀察入微，以其女性獨特的視角和細膩的情感，將嚴謹的輪廓與傳統繪畫的寫意結合之中捕捉人物的神韻與精妙。

1943年方君璧拜訪齊白石，以她特有的西畫法加中國畫材料的方式為白石老人畫像，而齊白石則為方君璧刻朱文印章一枚，印文單字“方”。方君璧非常喜愛這枚印章，此后以中國畫材創作的彩墨作品上，大多都會鈐上這枚印章，這也便成為方君璧作品鑒定與斷代的一個重要標志。

03飽經生死考驗，依然用筆觸描畫生活

1939年，一場政治的紛爭將方君璧卷了進來，丈夫曾仲鳴在一場刺殺中被誤殺身亡，她自己也身中四槍，死里逃生。不過這種悲痛，方君璧沒有宣泄在后來的畫作中。指尖上，她依然以典雅、沉靜、溫婉的筆觸來描畫美好。誠然，這樣的美好是方君璧痛徹心扉之后為扭轉命運而付出的扎實努力，是大起大落之后升起的智慧與慈悲，是看透權貴生死之后的悲天憫人。

1949年，方君璧離開了中國大陸，在香港短暫停留后，帶著三個孩子重新回到法國。然而曾經作為她藝術之路出發地的法國畫壇，已經發生了天翻地覆的變化。巨大的反差使方君璧一時之間難以適應，創作上的信心頗受打擊，一度想放棄繪畫，但終究割舍不下心愛的畫筆，她決定不受潮流的影響，堅持自己的創作道路。

1972年，移居美國多年的方君璧隨團來到中國。次年，方君璧在中國四處游歷，終于得以直接地感受真正的中國，而不需要用想象加工，因而這一階段的創作風格上較為寫實，題材上更加生活化、日常化，色調上非常燦爛飽滿。如《有茶杯的靜物》，畫日用的紫砂茶杯和時令的月餅、橄欖，十分生動、親切，而融合西畫技法表現東方意韻，依然是方君璧作品最重要的特點與核心。

1978年方君璧在中國美術館舉辦展覽，成為建國后第一個在此辦展的的海外華人藝術家，40余幅作品被美術館收藏。1986年方君璧因病去世，幾乎直到生命的最后時刻才放下畫筆。

方君璧在藝術上刻苦的追求，使她在民國繪畫史上有著顯著的地位。應該說，她是完全的個人成就。她心中不解的鄉愁，讓她的繪畫永遠散發著東方的情感。時光如水，塵埃落定，作品依舊靜靜表達著她的訴說。

民國女畫家寫意簡介范文 第五篇

1928年上海美專第二屆西畫系畢業，隨后赴日本東京考察學習，受后期印象主義之影響。1931年為上海美專研究員，1932年參加《決瀾社》，成為唯一獲《決瀾社》獎的畫家，是中國第一代女油畫家。業余愛好是建筑設計與服裝設計等。1932年與龐薰琹結為伉儷。抗日戰爭中，因子女皆幼，家務繁重，但仍堅持在極艱難條件下抽空畫油畫。

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