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關于中阮論文范文資料 第一篇

中阮,也叫次中音阮.它中國彈弦樂器阮的一種類型.阮包括大阮中阮小阮,中阮基本屬于中音阮.它由琴頭、琴桿、圓形共鳴箱、琴碼和音窗等組成,并且由四根弦組成,一共分為二十四個品格.中阮在音色上面屬于中音樂器,表現出來的音色柔美優雅、同時極具美感,中阮既可以伴奏也可以獨奏,在伴奏時候,通常演奏旋律,起到襯托的作用.甚至可以演奏和聲部分的內容.獨奏時候,可以演奏華彩、主旋律,總之表現力很豐富.作為一種彈撥器樂,中阮音色醇正、不高不低,給人一種流暢的感覺,讓人聽覺十分享受.在歷史上受到了許多名人雅士的高度推崇,例如東晉的阮咸等人就十分重視中阮.

隨著時代的發展和歷史的變遷,社會的動蕩,中阮一度失傳,建國以后,通過許多人的努力,中阮又出現在我們的面前.上世紀五十年代首次對阮進行了一些改造,這種改革的后果就是中阮具有了四個聲部.包括高、中、低、次中音等.音域做到到了極大的豐富,音程也豐富了許多,對于半音的演奏也實現了.在吸收了其他民族彈撥器樂的優點之后,1977年研制成功了一種雙層共鳴箱的中阮器樂,原理就是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板,把腔體隔成前后兩部分.于是中阮的音色變做到更加圓潤渾厚,音量也加大了不少.1979年制成的電擴音中阮,更是有所突破,結合了時代的特點,讓中阮變做到更加富有時代性.

中阮是我國傳統的民族器樂,它從中亞傳入后,經過許多的改良和發展,這才形成了我們現在看到的這種中阮.目前的中阮既可以作為民族樂團的獨奏器樂,也可以作為伴奏,起到畫龍點睛的作用.是我國民族樂團不可或缺的器樂,正是如此,我們才對這種器樂進行了不斷的研究,通過研究它的藝術特點,宗旨是服務現代文化生活,為現代文藝創作更多的作品.

關于中阮論文范文資料 第二篇

在中阮演奏過程中,采用掃、拂技巧,關鍵在于同時對三條弦或者四條弦進行彈、挑,實現三個音的綜合或者是四個音的綜合.通常,將這種綜合三個音以上的音稱為“和弦”.在中阮演奏過程中,一方面可以單獨采用掃、拂技巧,另一方面,可以結合其他技巧采用掃拂技巧,彈奏出樂曲要求的聲音,完美展現出樂曲的變現力和內涵,細致地刻畫出樂曲表達的或悲壯、或高昂、或低沉的情感.在中阮演奏中,為確保音色質量,要做到以下幾點：在中阮演奏技巧中,相對于雙彈動作以及雙挑動作,右手進行掃拂動作要擴大一倍以上的比率.在某種程度上,可將下掃視為雙彈動作幅度以及撥弦軌跡的擴大,可將上拂視為雙挑動作幅度以及撥弦軌跡的擴大；在中阮演奏過程中,采用掃拂技巧,為突出和弦的上方音,右手要加緊對撥片的握持力度,同時加深撥片吃弦的深度；在中阮演奏過程中,右手手腕撥動三條弦或者是四條弦時,要迅速實現小臂用力和大臂用力,同時以右手手腕作為協調支點.另外,要嚴格按照中阮各弦不同的強弱需求,對右手力度進行控制.通常,中阮演奏的初學者,在采用上述技巧時,難以準確有效地掌控右手力度,經常導致右手力度或大或小的情況.因此,在中阮演奏過程中,采用掃拂技巧時,要通過邊聽邊練,控制右手力度.

關于中阮論文范文資料 第三篇

中阮是彈撥器樂,可以用手指彈,也可以用撥片來彈.現代的中阮由于音域寬廣,音色豐富多變,技巧也變做到更加多樣化,密度很高,顆粒感很強,甚至在一首曲子里面,可以只用輪指來完成,極大地豐富了演奏的風格.中阮可以表現許多類的音樂.比如中國的傳統五聲音階為主的音樂,也可以表現西方的各種節奏型音樂,比如布魯斯等等.大和弦色彩明亮,情感外向飽滿；小和弦較為憂郁,情感內向含蓄.目前對于和弦的創作運用呈現出復雜混合的局面.許多音樂作品中我們可以看到多種方式結合的和弦組合運用,因此表達的情感也豐富多樣.現代的中阮是一種富有朝氣的器樂,生命力極其頑強,變化多樣,無論是年長者還是年輕者都可以演奏,具有很強的觀賞性和音樂魅力.

另外,中阮由于其獨特的音域、音色表現力,還可以演奏一些西方風格的節奏型的音樂,聽起來效果很好.比如著名的中阮演奏家馮滿天,他曾經在德國漢堡音樂節上,和鋼琴家瑪雅共同演奏了一首西方布魯斯的經典代表作,引起了現場觀眾的驚呼,他們沒有想到來自傳統的中國器樂,竟然能夠彈奏出風格迥然不同的音樂類型.這實在是出乎他們的意料.因此說,中阮的演奏變化,可以囊括古今中外,適應許多不同類型的音樂,這個特點,在現代文化當中,更加難做到,因此我們可以從中不斷挖掘這種可能性,讓中阮的演奏變化更加豐富,成為我國民族器樂的驕傲.

關于中阮論文范文資料 第四篇

隨著科技時代的發展,多元文化逐漸成為了社會的主流,各種高科技技術的發展層出不窮.這些技術的發展,對社會的文化價值展現帶來了許多不同的元素,它顛覆了傳統的文化價值判斷方式,尤其對中阮來說,更是如此.我國許多民間音樂作品當中也經常見到中阮的演奏,與其他類型作品相比,一些作品里的中阮演奏更有特點,表現形式更加獨特.中阮的音樂演奏藝術特點很鮮明,內容情感表達也很豐富,常常被作為民間器樂的代表.尤其是現代,經過許多人的推崇,中阮既可以獨奏,又可以結合其他民族器樂進行合奏,這種藝術特點更加明確,彈奏出來的內容具有很大的觀賞價值和藝術特征.

中阮之所以能夠在中國傳統音樂的結合當中占據一席之地,與它特殊的民族性分不開.民族器樂扎根于民間,汲取民間的養料,吸收民間的文化,因此它具有豐富的民族特性,可以說是民族的一顆活化石.無論是音色還是韻味,都能夠體現民族之中包涵的特殊魅力和頑強的藝術生命力.中阮器樂的音色、藝術內涵也可以讓音樂作品的演奏更加完美,同時恰到好處地表現了我國民族文化的核心價值,那就是順乎自然.

隨著時代的發展,中阮的未來發展途徑已經成為了時代的熱烈討論話題,也是新的趨勢.中阮器樂藝術作為民族藝術類型之一,它的發展途徑是百花齊放的多元環境下的必然走向.雖然中阮器樂藝術未來發展途徑難度很大,但是不用過度的消極悲觀,因為傳統文化畢竟根基深厚,而且它來自民間,服務民間,這是中阮器樂的最終目的.現階段中阮器樂藝術未來發展途徑受到了人們前所未有的關注,也受到了許多人的認可.我國現代生活環境變化多端,藝術人口急劇增長,對于中阮器樂藝術未來發展途徑而言,這是一件值做到關注的事情.中阮器樂藝術的未來有一些展望,但是仍然有許多不足之處,這種不足之處推動了我國中阮藝術家和愛好者以及文化人士去探索新的途徑.

參考文獻：

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中阮論文參考資料：

結論：中阮的藝術特點與文化價值為適合中阮論文寫作的大學碩士及相關本科畢業論文，相關中阮開題報告范文和學術職稱論文參考文獻下載。

關于中阮論文范文資料 第五篇

中阮的演奏往往能夠產生一種民族哲學思想境界,在某些中阮片段中,某個音符雖然時值足夠了,但是你會發現演奏者的左手指還在捻弦,仿佛還有余音在發出,這就是所謂的希聲,一種無聲的音樂表現,一種老莊哲學思想影響下的音樂意境.抒情和傳情是二胡演奏的主要音樂特點,如何表達情感內涵決定了演奏是否成功.通常中阮演奏需要左手和右手同時使用,互相配合,右手運指,左手按弦、揉弦、推弦,一上一下一左一右一強一弱,相做到益彰,自然流暢.從演奏外形看,具有和諧的畫面感,這體現了老莊哲學的人法自然思想.在具體演奏里,左手忽快忽慢,右手忽疾忽徐,這恰好反應了老莊哲學思想的“剛柔相濟”,右手按品松弛有度,弱而有強,反應了老莊哲學思想的“陰陽共生”,雙手看似發力,卻又輕輕擺弄,反應了“舉重若輕”,這些例子不勝枚舉.

不同風格的中阮曲目演奏,更加體現老莊哲學思想的影響,江南水鄉纏綿悱惻,大漠孤北長河落日,豪邁奔放,表面的風格不同,其實演奏手法原理想通,只要能讓受眾引起共鳴即可.舉例說明,傳統的名曲《酒狂》,尤其是馮滿天演奏的,充滿悲涼無奈的傷感氣質,時而狂熱,時而奔放,將那種古人胸懷浪漫,卻又無可奈何的氣質展現做到一覽無余.

關于中阮論文范文資料 第六篇

中阮是我國傳統的彈撥樂器之一,在我國的彈撥樂器中占據著重要的地位,具有悠久的歷史、高雅的藝術品位以及寶貴的藝術價值.研究中阮的演奏技巧,對于保護我國傳統樂器的歷史傳承,促進我國現代音樂的發展具有至關重要的意義.中阮演奏者要充分注意左右手演奏技巧與音色的關系,熟練掌握中阮演奏的左右手技巧,彈奏出高質量的音色,確保中阮演奏的音樂效果.

參考文獻

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中阮論文參考資料：

結論：中阮左右手演奏技巧和音色間的關系為適合不知如何寫中阮方面的相關專業大學碩士和本科畢業論文以及關于中阮論文開題報告范文和相關職稱論文寫作參考文獻資料下載。

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