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藝術(shù)畢業(yè)論文提綱范文(精選5篇)

發(fā)布時(shí)間：2022-11-23 13:18:25閱讀量：46

藝術(shù)畢業(yè)論文提綱范文第一篇

摘要 5-6

abstract 6

目錄 7-8

引言 8

1 哈米特薩普庫(kù)耶夫的簡(jiǎn)要介紹 8-11

畫(huà)家生平 8-9

藝術(shù)背景與同時(shí)代藝術(shù)家 9-11

2 哈米特作品的藝術(shù)分析 11-14

作品中表現(xiàn)出的民族性 11

創(chuàng)作主題所隱喻的抽象精神 11-12

作品的構(gòu)成分析 12-14

繪畫(huà)中的構(gòu)圖特點(diǎn) 12-13

空間的抽象壓縮 13-14

光線的主觀性設(shè)計(jì) 14

3 研究意義以及我的繪畫(huà)語(yǔ)言的探索之路 14-17

研究意義 14-15

我的繪畫(huà)語(yǔ)言探索之路 15-17

4 結(jié)語(yǔ) 17-18

藝術(shù)畢業(yè)論文提綱范文第二篇

摘要 4-5

Abstract 5

緒論 8-13

選題來(lái)源和依據(jù) 8-9

選題來(lái)源 8

選題依據(jù) 8-9

研究的文化背景 9-10

研究目的和使用價(jià)值 10

國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀 10-12

研究的主要內(nèi)容和主要方法 12-13

研究的主要內(nèi)容 12

研究方法 12-13

第一章：巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)基本狀況 13-19

. 巍寶山古建筑群之代表——巍寶山八景 13-14

. 巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)基本狀況 14-19

.巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)的歷史演變 14-15

.巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)風(fēng)格的形成 15-19

第二章：長(zhǎng)春洞古建筑的雕刻藝術(shù) 19-35

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)基本狀況 19-21

. 長(zhǎng)春洞的布局 19-20

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)折射的文化內(nèi)涵 20-21

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的分類(lèi) 21-31

長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的材料分類(lèi) 21-22

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的技法分類(lèi) 22

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的建筑構(gòu)件分類(lèi)以及圖案釋意 22-31

. 長(zhǎng)春洞古建筑裝飾藝術(shù)與其他古建筑的裝飾藝術(shù)的不同 31-35

對(duì)本土文化的吸納 32-34

道教建筑主要裝飾形式的不同 34-35

第三章：長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的審美特征研究 35-39

. 長(zhǎng)春洞古建筑中的雕刻裝飾藝術(shù)美的產(chǎn)生 35-36

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)的審美特征 36-38

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)具有直觀具象性 36

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)以靜態(tài)表現(xiàn)出動(dòng)態(tài) 36-37

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)具有的形式美是與道教文化的結(jié)合 37-38

. 長(zhǎng)春洞古建筑雕刻藝術(shù)題材的多樣性 38-39

第四章：巍寶山古建筑及其雕刻藝術(shù)的保護(hù)和傳承 39-44

. 如何保護(hù)和傳承巍寶山長(zhǎng)春洞古建筑及其雕刻裝飾藝術(shù) 39-41

強(qiáng)化本地區(qū)群眾保護(hù)和傳承民族文化的意識(shí) 39-40

創(chuàng)新本地區(qū)民族文化傳承的形式 40-41

進(jìn)一步拓展本地區(qū)民族文化傳承的渠道 41

. 巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 41-44

巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)借鑒的源泉 41-42

巍寶山古建筑雕刻藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例 42-44

結(jié)語(yǔ) 44-45

致謝 45-46

參考文獻(xiàn) 46-47

藝術(shù)畢業(yè)論文提綱范文第三篇

摘要 4-6

ABSTRACT 6-8

引言 11-16

一選題目的及意義 11-13

二研究概況 13

三研究方法 13-16

一、內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植的歷史文化背景和生存發(fā)展現(xiàn)狀調(diào)查 16-37

內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植的歷史溯源 16-19

內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植產(chǎn)生的人文地理環(huán)境 19-21

當(dāng)代社會(huì)生活中的察哈爾蒙古族毛植 21-24

察哈爾蒙古族毛植的生存現(xiàn)狀 21-22

察哈爾蒙古族毛植的發(fā)展與傳承 22-24

制作工藝流程詳解 24-37

制作材料與制作工具 24-29

制作材料 24-27

制作工具 27

圖案設(shè)計(jì) 27-29

工藝流程 29-37

二、對(duì)內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植的對(duì)比分析與毛植的審美特征——兼與蒙古族地毯、掛毯、氈繡等毛紡織品的比較 37-50

察哈爾蒙古族毛植作品的造型分析 37-41

早期毛植作品造型分析 37-39

近期毛植作品造型分析 39-41

察哈爾蒙古族毛植制作工藝今昔對(duì)比 41-43

從材料構(gòu)成對(duì)比 41-42

從工藝技法對(duì)比 42

從造型設(shè)計(jì)對(duì)比 42-43

察哈爾蒙古族毛植與蒙古族氈毯工藝品的比較 43-46

唯美唯上——察哈爾蒙古族毛植與地毯的實(shí)用性比較 43-44

唯真唯上——察哈爾蒙古族毛植與掛毯的裝飾性比較 44-45

各有千秋——察哈爾蒙古族毛植與氈繡的觀賞性比較 45-46

察哈爾蒙古族毛植獨(dú)特的審美特征 46-50

制作技法與內(nèi)容題材的并重 46-48

毛植的再現(xiàn)力 48-50

三、對(duì)內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植可持續(xù)發(fā)展的思考 50-57

察哈爾蒙古族毛植技藝傳承的局限性——經(jīng)濟(jì)利益與藝術(shù)追求 50-51

口述歷史的模糊與文獻(xiàn)資料的缺失 51-53

毛植的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐先行與理論滯后的問(wèn)題 53-55

察哈爾蒙古族毛植轉(zhuǎn)型的可能性與可行性 55-57

結(jié)語(yǔ) 57-59

參考文獻(xiàn) 59-61

附錄: 內(nèi)蒙古察哈爾蒙古族毛植作品圖例一覽表 61-63

致謝 63-64

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文 64

藝術(shù)畢業(yè)論文提綱范文第四篇